Auf serhistorico gefunden, die Übersetzung ist von uns. Aus historischer Sicht interessant.
Die unveröffentlichten Fotos der Hinrichtung von Severino Di Giovanni waren gar nicht so unveröffentlicht und auch nicht so echt.
Am 7. Februar 2020 veröffentlichte das Archivo General Nacional (AGNArgentina) von Argentinien in seinen sozialen Netzwerken eine Reihe von unveröffentlichten Fotos der Hinrichtung von Severino Di Giovanni. Die Originalität des Fundes, der offenbar nie zuvor der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wurde, liegt in der Tatsache, dass es sich um Fotos handelt, die kurz vor und während der Hinrichtung des italienisch-argentinischen Enteignungsanarchisten aufgenommen wurden, der für seine direkten Aktionen und seinen reinen Idealismus gegen den italienischen Faschismus bekannt war. 
In kürzester Zeit verbreiteten sich die Beiträge von AGNArgentina in den sozialen Medien mit großer Geschwindigkeit und erzeugten Tausende von Likes oder wurden massenhaft geteilt. 
AGNArgentina klärt auf, dass „eine Gruppe von Fotodokumenten gefunden wurde, die dem genauen Zeitpunkt der Hinrichtung von Severino Di Giovanni am 1. Februar 1931 unter der De-facto-Regierung von General José Félix Uriburu entsprechen“ und ob „sie Teil der Dokumentensammlungen der Medien sind, die über die Hinrichtung berichteten? Warum wurden diese Dokumente nie zur Einsichtnahme zur Verfügung gestellt, andere aber schon?“ [Fettdruck vom Autor].
Cosecharoja: «He visto morir: las fotos inéditas del fusilamiento de Severino Di Giovanni»
– u.a.. 
Obwohl die Medien nicht viel mehr berichten als das, was die AGNArgentina in ihren sozialen Netzwerken veröffentlicht hat, ist der jüngste Artikel (8. Februar 2020 um ca. 15 Uhr) von Soledad Vallejos erwähnenswert, in dem sie auch klarstellt, dass es sich um die Fotoserie handeln könnte, die von Caras y Caretas eine Woche nach der Hinrichtung veröffentlicht wurde [eine Tatsache, die dieser Autor auch auf Twitter klarstellte].
Daher werden hier die möglichen Argumente erläutert, die zeigen, dass die Fotos von Severino Di Giovanni nicht echt sind, sondern eine posthume Nachbildung für die Zeitschrift Caras y Caretas:
Von den beiden Fotos, die im Originalbeitrag von AGNArgentina veröffentlicht wurden, fehlt ein drittes, hier detailliert dargestelltes Foto, auf dem Severino, nachdem er erschossen wurde, von seinem Stuhl zu fallen scheint (was in den journalistischen Berichten der damaligen Zeit festgehalten wurde). Es gibt jedoch noch ein viertes Foto, dessen Original offenbar nicht gefunden wurde und das dem anderen ähnlich ist. Auf ihnen kann man sowohl die Kleidung als auch den Körperbau der Person, den Stuhl und den Raum, in dem sich die Situation abspielt, vergleichen. Wenn man den Stuhl als Referenzrahmen für eine Überlagerung verwendet, zeigt sich, dass es sich um zwei Fotos desselben Moments und Charakters handelt, die in ihrem Winkel und ihrer Aufnahme fast exakt übereinstimmen. 
Der Ursprung der Fotos
Der Ursprung dieses vierten Fotos (und wahrscheinlich auch der anderen drei, die im Archivo General de la Nación gefunden wurden) ist die Wochenzeitschrift Caras y Caretas (Buenos Aires – Argentinien), die es am 14. Februar 1931 (13 Tage nach Severinos Hinrichtung) veröffentlichte. Zum besseren Verständnis müssen wir jedoch eine Woche vor dem Erscheinungsdatum zurückgehen, d. h. bis zum 7. Februar 1931.
Titelseite von Caras y Caretas vom 7. Februar 1931
Titelseite von Caras y Caretas vom 14. Februar 1931
Am 7. Februar 1931 veröffentlichte die Zeitschrift Caras y Caretas einen 8-seitigen Artikel (ziemlich viel für die damalige Zeit und die Zeitschrift), in dem mit Fotos und Bildunterschriften über die Verhaftung, die Opfer und die letzten Momente der Anarchisten und ihrer Familien vor der endgültigen Hinrichtung berichtet wird. Es sei darauf hingewiesen, dass Caras y Caretas eine Wochenzeitschrift war, so dass der vorherige Artikel am 31. Januar und damit vor der Hinrichtung von Severino Di Giovanni (1. Februar) und seinem Gefährten Paulino Scarfó (2. Februar) erschienen war.
Das Interessante an dem Artikel vom 7. Februar ist, dass es sich nicht nur um traditionelle journalistische Archivfotos handelt (d. h. „echte“ Fotos der beteiligten Personen und der Ereignisse), sondern auch um fotografische Nachstellungen von Ereignissen, die damals offensichtlich nicht fotografiert wurden (z. B. die Überfälle durch die Enteignungsanarchisten oder die Schießerei mit der Polizei).
Dieses Detail ist wichtig, da der Fotojournalismus jener Zeit auch darauf bedacht war, Situationen zu fiktionalisieren und nachzustellen, wenn es kein reales Material gab. Dies ist verständlich in einer Zeit, in der es bereits Tageszeitungen gab, die jedoch nicht die Möglichkeit hatten, viele Fotos zu veröffentlichen (aus Kosten-, Geschwindigkeits-, Materialmangel- und Notstandsgründen). Das ist der Grund, warum Caras y Caretas dies wöchentlich tut, denn es handelt sich um eine Zeitschrift, die sich viel mehr auf Bilder als auf Texte konzentriert.
In dieser Publikation finden wir auch etwas für die Zeitschrift Ungewöhnliches: die Erstellung einer der bekanntesten Fotomontagen von Severino Di Giovanni. 
Eine Woche später, am 14. Februar 1931, veröffentlichte die Zeitschrift erneut eine Notiz, die dem „Gedenken“ an diese und andere Hinrichtungen in Argentinien gewidmet war, unter dem Titel „Grafische Dokumentation der von 1894 bis 1931 durchgeführten Hinrichtungen“. Es ist klar, dass das Thema in der Gesellschaft noch immer lebendig war, wie der Leitartikel selbst verdeutlicht: 
Bei der Abbildung der Hinrichtung von Grossi kann man verstehen, dass es sich um eine Nachstellung handelt, da die Qualität des Fotos (für Hinrichtungen von 1894-1903) damals von Soldaten ausgeführt wurde und die Zeitschrift den Fall bereits behandelt hatte, allerdings ohne Fotos. Andererseits ist die Verwendung desselben Stuhls, der auf dem Foto der Hinrichtung von Severino Di Giovanni und Paulino Scarfó zu sehen ist, das in der Zeitschrift auf den folgenden Seiten veröffentlicht wird, auf diesem Foto auffällig. [Dieser Absatz wurde nach Recherchen und dem Auffinden der Veröffentlichung vom 6. April 1900 über Grossi neu gedruckt. Auf jeden Fall wurde hier eine Studie über den Stuhl entwickelt]. 
Ein anderer Fall ist die Erschießung des Soldaten Frias im Jahr 1906. Nicht nur, dass die Aufnahme eine beträchtliche Entfernung vom Ereignis aufweist (möglicherweise wollten die Scharfrichter zu diesem Zeitpunkt keine Kameras in der Nähe haben), sondern die Zeitschrift macht auch eine wichtige Feststellung, um klarzustellen, dass es sich um ein „sensationelles Foto von ‚Caras y Caretas‘ handelt, das in den frühen Morgenstunden des 21. Februar im Schießstand der 1. Infanteriekaserne aufgenommen wurde. Es ist der genaue Zeitpunkt des Abfeuerns“.
Für eine Publikation, die sich der Erinnerung an wichtige staatliche Hinrichtungen widmet [die Kleinschreibung ist die Entscheidung des Autors], stellt die Zeitschrift nur in diesem Fall stillschweigend klar, dass es sich um ein Foto des genauen Moments handelt. Der Herausgeber verpflichtet sich, zwischen echten Fotos und posthumen Nachbildungen zu unterscheiden.
Gegen Ende des Artikels veröffentlicht die Zeitschrift die berühmten Fotos von der Hinrichtung der Anarchisten und fügt darunter zwei Bildunterschriften ein, die die Hinrichtungen kurz beschreiben und dann den erklärenden Text: „Diese beiden Hinrichtungen wurden nach den Angaben eines Redakteurs von ‚Caras y Caretas‘, eines Augenzeugen, rekonstruiert“.
Allein diese Erläuterung reicht aus, um zu zeigen, dass die Fotos von Severino Di Giovanni, die das Archivo General de la Nación gefunden hat, keine echten Fotos sind, sondern andere, die für die Rekonstruktion der Hinrichtung aufgenommen wurden, aber nicht für die endgültige Veröffentlichung verwendet wurden. Unter Grafikdesignern und Fotografen ist bekannt, dass in der Regel mehrere Fotos gemacht werden, bevor entschieden wird, welches davon schließlich in den Druck geht.
Auch wenn das Foto von Caras y Caretas von geringerer Qualität ist als die neueren Fotos, kann man davon ausgehen, dass dies auf die minderwertige Qualität der Reproduktion durch Druck im Gegensatz zur Fotografie zurückzuführen ist, die ein chemischer und kein mechanischer Prozess ist. Außerdem wurde seinerzeit der Kontrast der Originale in der Regel erhöht, um sicherzustellen, dass sie beim Druck der endgültigen Veröffentlichungen gut zur Geltung kommen würden. Es kann aber auch an der Qualität des Scannens der Zeitschrift liegen.
Andere Quellen und Darstellungen von Ereignissen
Was schließlich in den meisten Zeitungsartikeln ausgelassen (oder nicht eingehend analysiert) wurde, sind die Unterschiede zwischen den damaligen Zeitungsberichten anderer Medien und den Fotos in Caras y Caretas. Der bekannteste Bericht ist der von Roberto Arlt („He visto morir“), der für die Zeitung El mundo geschrieben wurde. Dort heißt es: „Der Körper fällt mit dem Kopf voran auf das grüne Gras und liegt mit den Händen auf den Knien“.
Obwohl Enrique González Tuñón (für Crítica) eine viel ausführlichere und detailliertere Beschreibung gibt, wiederholt er dasselbe: dass die Hinrichtung im Hof des argentinischen Nationalgefängnisses stattfand, „im hinteren Teil des Hofes, eine hohe Mauer, an deren Spitze die Wachhäuschen der Wachen stehen. In einem Abstand von fünf Metern vor der Mauer befindet sich ein etwa ein Meter hohes, mit Gras bewachsenes Blumenbeet, das sanft zu einem der Wege gegenüber der Tischlerei abfällt. Der tragische Stuhl war auf diesem Blumenbeet in einem Abstand von etwa drei Metern von der Mauer platziert worden […] Die Hinrichtungsbank wurde auf dem höchsten Teil des grünen Hangs aufgestellt. Von weitem konnte man ihre übertrieben hohe Rückenlehne und ihre Beine sehen, die so steif zu sein schienen, dass sie fest im Boden verankert waren“. [Die hinzugefügte Hervorhebungen sind vom Autoren dieses Artikels].
Das heißt, es wird nicht nur das Vorhandensein von Gras bei der Hinrichtung von Severino erwähnt, was die Aussage von Arlt bestätigt, sondern auch, dass der Stuhl drei Meter von der Wand entfernt war. Die gefundenen Fotos belegen eindeutig, dass ein solcher Abstand zwischen dem Stuhl und der Wand nicht möglich ist. Andererseits stellt sich anhand der anderen von der Zeitschrift Caras y Caretas veröffentlichten Bilder die Frage, warum die Hinrichtungen mit Ausnahme der beiden Anarchisten unter freiem Himmel stattfanden.
Anbei der Grundriss des Nationalen Zuchthauses und ein Detail des möglichen Hinrichtungsortes: 
Sowohl die Schilderungen von Arlt als auch die von González Tuñón finden sich in Osvaldo Bayers Buch Severino Di Giovanni, el idealista de la violencia, erschienen bei Editorial Planeta. Man kann auch die Online-Version einsehen, die von Sombraysén Editores unter https://archive.org/details/OsvaldoBayerSeverinoDiGiovanni veröffentlicht wurde.
Der Plan des Zuchthauses entspricht dem in Ballvés La Penitenciaria Nacional (1907, Buenos Aires, Argentinien: Talleres gráficos de la Penitenciaria Nacional) veröffentlichten Plan, der in Europa y América. Guglielmo Ferrero y Gina Lombroso en la Penitenciaría Nacional de Buenos Aires. 1907 von Matías Ruíz Díaz. Dieser Aufsatz ist verfügbar unter http://www.iaa.fadu.uba.ar/ojs/index.php/anales/rt/printerFriendly/198/html_146.
Die Exemplare von Caras y Caretas wurden im digitalen Archiv der Biblioteca Nacional de España eingesehen und sind verfügbar unter:
– Caras y Caretas, Nummer 1668 (7/2/1931, S. 78-85) unter http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0004701514
– Caras y Caretas, Nummer 1689 (14.2.1931, S. 83-86) unter http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0004701656
Letzte Worte
Was mag aus den Fotos geworden sein, die das Archivo General de la Nación gefunden hat? Schwer zu sagen, aber wahrscheinlich handelt es sich um Fotografien für eine von Caras y Caretas durchgeführte Rekonstruktion zur Illustration ihrer Texte. Und wie immer bei der grafischen Gestaltung gilt: Es werden mehrere Fotos gemacht, aber nicht alle verwendet.
AGNArgentina wirft auch die Frage auf, warum sie falsch katalogisiert wurden. Höchstwahrscheinlich gehörten sie zusammen mit anderen zu einer Serie, und aus irgendeinem Grund wurden sie vom Archiv von Caras y Caretas getrennt (vielleicht wurden sie ausrangiert). Das kann man nur herausfinden, wenn man die Originale und die gesamte Serie erhält. Sicherlich gibt es noch andere Bilder von Paulino Scarfó, die nicht in der Zeitschrift veröffentlicht wurden, und dafür können wir uns auf das Erscheinen ähnlicher Fotos in einigen argentinischen Fanzines berufen. So zum Beispiel im Fanzine Mente Kaliente, wo der falsche Paulino Scarfó steht und genauso gekleidet ist wie auf dem Foto in Caras y Caretas: 
Wir danken der Biblioteca Popular José Ingenieros, die diese Bilder zusammen mit anderen Fanzines gefunden hat, die die Fotos der falschen Severino und Paulino reproduzieren: 
Der Autor dieses Artikels dankt und beglückwünscht die Arbeit des Archivo General de la Nación für das Auffinden und Teilen von historischem Material. Auch dafür, dass es, wenn auch indirekt oder unbewusst, diese historischen Fragen in der Gesellschaft aufgeworfen hat. Die Gesellschaft verdient es, Zugang zu digitalisierten und kostenlosen Archiven zu haben, um ihr Gedächtnis aufzubauen. Es kann auch die Neugierde für Wissenschaft und Forschung fördern.